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或许是因为爱情的力量，回到家里的叶雷阳热情十足，坐在家里面开始写《伪装者》余下的剧本。

之前他交给安娜的，只不过是前面几集的剧本罢了。

写剧本，从来都不是一件简单的事情，叶雷阳记得自己曾经听过一个讲座，主讲人是国内的知名编剧，那位写出过很多著名作品的老师，干脆就直接说过，国内编剧有一半的人，连标准的剧本格式都写不对。编剧水平低下，是华夏影视剧水平低下的一个重要原因。

写剧本对叶雷阳来说不是什么问题，上辈子他做编剧的那几年，专门学习了美国编剧的写法，否则也不可能重生之后写出那么多热播美剧来。不夸张的说，叶雷阳从工会、保险的好莱坞基础制度到制片公司立项的绿灯系统，以及剧本量化评分指标，他都非常清楚。

说起来，尽管不愿意承认，但叶雷阳必须要说，在电影电视剧方面的发展，人家美国确实走在华夏的前面。

以电影为例，好莱坞电影剧本基本上都是三段式，如果电影是九十分钟，前十五分钟为第一幕，也就是事情的开端。十五分钟到七十分钟为第二幕，算得上是主角和反派的对抗。七十分钟到九十分钟为第三幕，是整个事件的结局。

在第一幕结束的时候，要有一个情节点。它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。比如说由某个次要角色发现重要的事情，从而把剧情引向男主，以后来热映的《变形金刚四》为例，主角的那个朋友带着主角去买废旧汽车发现擎天柱，就是这样。

而在第二幕结束的时候，同样要有一个情节点，把故事引入结局。在《变形金刚四》中，这个情节点是擎天柱想到了拯救人类的办法，故事从这里开始走向结局。

当然，好莱坞的剧本远远不止这两个情节点，而是由十几个大的情节点构成，而这些大的情节点又可以细分为更多的小情节点。

比如在第二幕结束的情节点之前有一个情节点，这个情节点叫做灵魂黑夜。灵魂黑夜就是主角处在困境中，找不到出路。而在灵魂黑夜之前的情节点叫一无所有，在这个情节点主角会遭到重大打击，甚至可能会有重要的人物死亡，当然打击是暂时的，主角最终会逆袭。

好莱坞电影剧本在写作的时候往往会遵循这些情节点，什么时候该出现什么，都是固定的。可以说好莱坞电影几乎是一个师父教出来的，从人物模式到故事套路，大家讲得如出一辙。正因为如此，好莱坞电影常常被认为是流水线的产品，缺乏艺术性。不过也正是这种流水作业，保证了好莱坞电影总体的质量。

电视剧剧本大抵上也差不多是如此，叶雷阳对美剧编剧模式非常清楚，美剧剧本跟好莱坞电影类似，每一集要设置几处悬念，每一个悬念在哪一个时间段出现，这些规律都是被归纳出来的。

他相信自己写出来的剧本在悬念上，在节奏上能比原版的《伪装者》更出色，更加接近美剧的风格。同时他还可以从记忆中的美剧抽取精彩的情节，放到《伪装者》当中，让整个故事变得更好看。

美剧有三个特点，首先是悬念设置特别巧妙，美剧对设置悬念的运用，使观众在观看的过程中几乎喘不过气来，不愿错过每一个细节和每一个悬念的答案揭晓。

其次是节奏快，国产电视剧和美剧节奏上的差异特别大。国产电视剧节奏比国产电影要慢；而美剧恰好相反，美剧的节奏比好莱坞电影的节奏还要快。

美剧的另外一个特点是好人不一定是纯粹完美，毫无瑕疵的，坏人也不一定是彻头彻尾十恶不赦的。在美剧中，无论是正面人物还是反面人物都是有血有肉，活灵活现的。

而《伪装者》无疑是一部可以运用美剧写法来写的电视剧，叶雷阳相信，只要自己写出来，一定会让很多人大吃一惊的。

当然，叶雷阳也明白，一部戏想要拍摄好，不仅仅需要好的剧本，同样还要有好演员和好导演，可问题在于，如今刚刚二零零七年，《伪装者》历史上的导演和演员们，此生此刻还不知道在干嘛，自己也只能尽量让这部戏圆满一些了。

不知不觉当中，时间已经过去了一个下午，叶雷阳停下来的时候才发现，居然已经晚上八九点钟了。

“没想到居然写了一个下午。”自嘲的笑了笑，叶雷阳不禁感慨自己还真是忘了时间啊。

这个时候，放在一旁的电话发出一阵震动的声音，看了一眼来电显示的号码，叶雷阳眉头皱了皱，这个时候唐根水给自己打电话做什么？

按下心中的疑惑不解，叶雷阳站起身，拿起电话走到窗口的位置，接起了电话。

“喂，我是叶雷阳，有什么事情吗？”(未完待续。)