有一天清早，小于主动过来和钢渣亲热了一回，然后告诉他，自己要出去几天。离婚后判给前夫的那个孩子病了，要不少钱。她手头的钱不多，得全部送过去。她自己也想守着孩子，照看几天。毕竟那是她身上掉下来的肉，离婚了亲情也割不断。

在那之后的几天，钢渣果然没看见小于开店。他坐在窗前，看着马路对面的理发店不时叹气。他很想有一笔钱，帮帮小于，但他真的没钱。

这个时候，皮绊跟他打商量，炸弹一直没做好，不如先做点其他的。皮绊建议去抢出租车，只要拿刀子一比，出租车司机就会老老实实把钱交出来。

钢渣也正想弄一笔钱来帮小于，觉得抢出租车是个不错的主意，就点头答应了。

这天晚上，钢渣和皮绊上了于心亮的出租车，实施了抢劫。他们脸上都粘了胡须，就是为了不杀人。但在得手后，钢渣发现自己的帽子丢了，应该是从车窗掉出去的。他头皮有好几道疤，脑门顶有个朱砂色的胎记。钢渣担心自己头上的头皮上的印记被于心亮看到，为警察破案留下线索，就下了狠手，杀了于心亮。

只是钢渣做梦都没想到，事情偏偏这么巧，自己杀的人竟然是自己恋人的亲哥哥。杀人的当时，他看了看那司机的嘴脸，根本没法和小于联系起来。

观众看到这儿全傻了，整个事件比他们想象的还要悲剧，钢渣是想帮小于才去抢出租车的，可他却因此杀死了小于的哥哥，这真的太悲哀了！

钢渣杀了人，银幕前的观众对他却没有丝毫的痛恨，而是满怀的理解与心痛，尤其是夜里，钢渣到停灵的地方，叫皮绊进去把小于带出来。在路灯底下，他紧紧抱着小于，留着流不住说“对不起”的时候，观众非常感动，甚至有不少女观众在擦眼泪。

几天后的上午，钢渣在楼上看到老黄和小崔拿着帽子来找小于，敏锐的感觉到警察是冲自己来的，知道自己必须离开。当天夜里，钢渣把小于拽到租住的房子里，在床上疯狂的折腾。事毕他亮开灯，抱着小于放在靠椅上，道：“我有事要处理，必须离开一段时间。”

小于觉察到钢渣这一走时间不会短，若是两三天的外出，他根本不会说出来。但以前两三天的分别，也足以让小于撕心裂肺地痛起来。她的世界没有声音，尤其空寂，一天也不想离开眼前这个男人。小于做着手势，焦虑地问他：“你说实话，是不是以后再也不来了？”

钢渣也有这种怀疑，毕竟自己沾了命案，这一去能不能回来，谁知道呢？不过他不想让小于失望，就道：“时间可能比较长，但肯定要回来。”

小于感觉钢渣有些言不由衷，有些崩溃，哽噎起来，打手势问：“那你什么时候回来？你说个准确时间。”

钢渣想了想，做了个决定，比划着道：“春节！”他见小于破涕为笑，打手势道：“到那一天，你把店面打扮得漂亮一点，贴对子挂灯笼，再备上一些鞭炮。到时候我一定回来看你！”

钢渣和皮绊当晚转移了地方，搬到南岸区去了。

张一谋不是那种特别擅长讲故事的导演，张然则公认讲故事能力强，即使一个很简单的故事他也能够讲的精彩纷呈，在这一点上，张一谋非常佩服张然，甚至有些羡慕。如今看《一个人张灯结彩》看到这里，他就更加佩服了。

《一个人张灯结彩》小说在故事开始后不久，小于、钢渣他们就粉墨登场，连钢渣做炸弹这件事也说出来了。不过小说可以这么写，但电影要是这么拍会显得平铺直述，缺乏悬念，整个故事会很平淡，因此，张然对整个故事的结构作了调整，改成三线叙事，像剥洋葱似的，把将故事层层剥开。

电影的第一条线是以老黄为线索，讲老黄与小于、于心亮之间的交往；第二条线以小于为视角，主要讲小于与钢渣之间的恋情，这条线引出了关键道具帽子。小于给钢渣买了顶帽子；而在于心亮被杀的现场，老黄发现了帽子；如此一来，悬念就有了。随着老黄对帽子的追查，观众的情绪就不断被调动。

等到老黄他们锁定钢渣之后，故事的第三条线展开，这条线以钢渣为线索，在呈现观众钢渣与小于的交往同时，观众知道了钢渣还在制造炸弹，准备抢银行。于是，新的悬念马上又产生了，钢渣他们真的会抢银行吗？他们会成功吗？

在三条线索的交织中，故事情节逐渐展开，将一个原本简单的故事讲述得十分生动且深入，而且这三条线带出了一系列的人物，将背后的社会、人际关系等更为深层的文化内容展现出来，让整部电影具有了极强的现实意义。

在张一谋看来，这三条线还有一个特别的地方，从老黄的角度看，小于是个单纯漂亮，为人热情的姑娘，但第二条线出来后，大家才知道真实的小于是什么样；在小于看来，钢渣是真正懂自己，是温柔的男人；等到第三条线展开，观众才知道在制造炸弹，准备抢银行。电影中的人物，哪怕是朋友，是恋人，甚至是亲人，但他们彼此间的认识都是片面的。

张然通过这种方式说明人与人之间充满隔阂，你很难真正了解别人，进而说明，人的本质是孤独的！

张一谋抬头看了张然一眼，张然通过这部电影达到了一个新境界，那是自己曾经努力想要达到，却始终未能达到的境界！

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